任性是需要资本的，唯有勇气和底气兼具的人，才能信步徐行，怡然自得，而许晴则在这一生中活出了自我。
世界华人周刊专栏作者：荠麦青青
在姜文即将上映的新片《邪不压正》中，许晴将再次“香艳”出场。
短短的十几秒预告片，虽然她只是惊鸿一瞥，但足以令人血脉贲张，过目难忘。
在宣传海报上，一袭旗袍勾勒出了她的曼妙风姿，彼时，她敛眉低首，若有所思，却氤氲似幻，暗香浮动。
世间女子的美千姿百态，但许晴，堪称“时光雕刻的美人”。
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几年前，许晴在未参加真人秀之前，在很多人眼里是一个颇为“出世”的明星，她接戏不多，出现在各类活动、节目及红地毯上的次数与她的名气并不成正比。
在一个需要不断增加曝光率来维持身价的演艺圈，她硬是活出了“闲云野鹤”的味道。
自小在外交学院的大院中长大，家世显赫。曾祖父熊文卿是湖北省最后一位参议长，与革命先驱黄兴是故友，曾变卖所有家产捐给辛亥革命；而她的姥姥与几个小姨、姨父都是外交官。许晴可谓“衔玉而诞”，备受宠爱。
许晴儿时照片
从小学到大学，她的成绩一直遥遥领先，当美貌足以傲视群侪时，她仍拒绝做空洞的花瓶。
11岁时她便在电影《铁甲008》中首次出演。对电影的热爱也许在那时便悄然萌芽。
电影《铁甲008》（1980）剧照
8年后，当国际关系学院和北京电影学院两份录取通知书皆翩然而至时，她没有任何踌躇。听从内心的召唤，是她面对诸多人生选择时的态度。
在电影学院读大三时就被陈凯歌相中，出演《边走边唱》。22岁那年，因“跨龄”出演凌子风导演的《狂》中命运多舛却性格倔强的蔡大嫂而一举成名，其后星途畅通无阻。
与黄磊合作电影《边走边唱》（1991）
但她并没有乘胜追击，拍戏的频率并不高，有时几年才接一部戏，她不肯因为一些不符合她水准和定位的角色而自毁长城。
因此，她对剧本的挑剔是出名的。拒绝的戏约竟远比拍的多，她只有一个原则——“角色一定要有人性的光辉”。
与王志文主演电视剧《东边日出西边雨》（1995）
为此，她得以塑造很多经典的女性形象：无论是《皇城根儿》里开朗单纯的金枝，还是《东边日出西边雨》里敢爱敢恨的肖南；无论是《DA师》中英姿飒爽的林晓燕，还是《建国大业》里雍容典雅的宋庆龄，皆各具风采。
许晴在《建国大业》中饰演宋庆龄
2001年，许晴在《笑傲江湖》中饰演任盈盈，她不仅演出了任盈盈的狠辣任性，也颇为细腻地呈现出了任盈盈柔情似水的一面，亦正亦邪，为爱痴狂，她由此成了观众心中最美的任盈盈。
许晴在《笑傲江湖》中饰演任盈盈
连向来以犀利言论著称的编剧兼评论家史航都如此慷慨赞誉她“许晴真好。像《西游记》的羊脂玉净瓶，莹洁而不透明……走在哪里都是‘仿佛若有光’。”
2013年开始，许晴参加赖声川的话剧《如梦之梦》的亚洲巡演。在这部话剧里，许晴扮演了拥有传奇一生的女子顾香兰。
话剧《如梦之梦》演出照
顾香兰是上海滩风华绝代的名妓，后远嫁巴黎成为伯爵夫人，之后在丈夫意外亡故后沦为保姆。跌宕坎坷，辗转漂泊，但始终拥有爱的信念。
有一幕，顾香兰被净身赶出家门时的凄惶与落魄，许晴需现场脱得只剩一袭黑色吊带底裙走完全场。
灯光下的她肌肤胜雪，玲珑有致，我见犹怜的哀戚，泪痕未干的幽怨，让她的神韵呈现出动人的凄美，但她也把顾香兰在最狼狈时的大气和沉稳游刃有余地展现出来。
有人笑称，许晴就算在台上走圈，自己也能看一年。而更有人直言，“许晴真是人间尤物，极度性感！”
“许晴真的把一个东方女子的美展现得淋漓尽致。”
话剧《如梦之梦》演出照
她在几个反差极大的身份中行走自如，不仅需要对角色极强的驾驭能力，更需要她的各种“硬件”条件与之相得益彰：譬如管理得极好的身材，譬如无情的岁月也无法使其凋残的容颜，最重要的是，那种巨大的能滋养其生命的能量。
在最考验演员功力的话剧舞台，许晴以浑然天成的演技征服了观众：“许晴扮演的顾香兰这个角色，极度矛盾，却又极度和谐，矛盾在许晴的纯粹和顾香兰的复杂命运，和谐在顾香兰虽在浮世中翻滚沉沦，许晴赋予了角色灵魂沉淀的纯。”
《如梦之梦》一演5年。5年的时间并不短，有的体态悄然生变，有的状态慢慢垮掉。
话剧《如梦之梦》演出照
但时间好像在她身上凝固了，不管是第一场，还是最后一场，每场连续八个小时的演出，足以让人神疲力竭，但她的状态始终丰盈、朗润，她将每个阶段不同的人生体悟注入到角色中：
“我每天在体验，每一天我更能加重自己的一个信念：我必须相信，我必须融入到她的生命体，饱满到我觉得没有任何一秒的空白点，我才能站得住。”
演完顾香兰之后，她又华丽转身，在《老炮儿》里惊艳现身：说着老北京脏话，倒贴钱，却死心塌地跟在老炮儿身后的北京大妞：“许晴将本身的气质敛起，打乱头发、叼上烟、烟波里含上风情，脸上再兑些倨傲的神色，她就是话匣子，站在劲儿的六爷身边，有着天衣无缝的契合。”
电影《老炮儿》剧照
侠骨柔肠的“热”，泼辣仗义的“野”，完全颠覆了观众对她以往的认知。
当很多同龄或者小于她的演员都身陷婆婆妈妈的戏里，为更年期烦恼，因怀疑丈夫外遇而神经兮兮，或为儿女的婚事操碎心时，她仍是以一个令人欲罢不能的、充满女性魅力的形象出现。
而这样的女性形象，在中国的银幕上，太少见了。因为少见，而弥足珍贵。
她也因这部电影获得了第33届百花奖最佳女主角。
许晴获第33届百花奖最佳女主角
在生活里再金枝玉叶，但到了舞台上，到了戏里，她便拿出最专业的态度：“当我真正把自己完全挖干净献给角色的时候，不亚于在谈恋爱。”
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而让许晴走下“神坛”的，源于几年前的一场真人秀。
所谓真人秀，“真人”只是前饰，“秀”才是中心词。所以，一档看似接地气的节目，诸多参与者仍将其当做了另一个“秀场”，各种“人设”纷纷出场：能干的赚得“贤德”美名，亲和力强的赢得人气的加持。
她呢？将节目当做了舞台下的生活，本色出演。
许晴在《花儿与少年》中的表现招来很多非议
从前，大家视她为云中仙子，不食人间烟火，高贵自持，但是在节目中随团一通穷游下来，她的那些曾被光环笼罩的神秘神圣全部被颠覆，一时间滔滔骂名滚滚而来——装嫩、矫情、任性、不合群，一言以蔽之，就是典型的公主病。
但在同学眼里，她是那种会把你的事情放在心上的人。“曾经有一段时间，我们在讨论一个片子，我没有看过，等下次碰面的时候，她就会拿给我，说帮我找到了。她对人的好完全是发自内心的，让人特别感动。”
拍完戏便走人，不留恋上一秒的光环；她会去做慈善，但拒绝任何对此的宣传。
她不是不懂成人世界的规则，只是在某些特定的节目与场合，她的率性十足会被无限放大，为她招来极大的争议。
若一般“识时务者”肯定会趋利避害，调整策略，但在第二季真人秀中，她仍是真实的呈现。
我们见惯了各种“完美”的偶像，这样瑕瑜互见的“原汁原味”令很多人难以悦纳。
在漫天的攻击下，她并没有关掉微博的评论区。悠悠众口，哪里堵得完？不如，让其展露无余。
上金星的访谈节目，面对主持人的种种犀利提问，她并没有顾左右而言他，也未急赤白脸地做任何辩解，而是一一回应，四两拨千斤之功，并不是任人都有。
许晴参加《金星秀》
强势，是咄咄逼人的凌迫，是操纵全局的控制，甚至是外强中干的粉饰，而真正的强大，则是“举世而誉之而不加劝，举世而非之而不加沮”，是摒除纷繁的举重若轻。
《花儿与少年》总撰稿人吴梦知这么评价许晴：如果可以，谁愿长大，所有成长的鸡汤都是被逼的，但凡能不妥协，冒天下之大不韪。保持着孩子气的人，都是伤得起的勇者。
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有人说，中国女人放弃自己太早了！年过二十五不再谈青春，年过三十五不再谈年轻，年过四十，无论曾经如何花容月貌，就不再谈姿色。
虽然她已年近五十，仍将风姿与风情做出了最好的阐释。
风情，是在韵致灵动之间，在顾盼生辉之间，也在可娇憨可狂野的自如切换之间。
《登徒子好色赋》中形容东家之子：“增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。”
那么，风情呢，前进一分则流于艳冶与卖弄，后退一步则还原为端庄与持重。
“风情”二字，于她，是最具个人风格的Logo。
自出机杼，难以刻意为之。
不止是优渥的生活滋养了她，因为物质并不匮乏，照样被岁月侵蚀得面目全非的明星大有人在，最重要的是，达观的心态让她具有了与时光从容对饮的超脱。
她曾说：“有的戏人家来找我了，但后来没有了，就不是你的，我会自己默默的在脑海里演一遍，就满足了，有的东西不是你的你硬要抢，就算你得到了，那你也一定要失去一些东西。”
所以，她不去觊觎一些奢望，也不勉强自己接受什么。经常被迫就范的人，不能做喜欢的事情，便会将那种不甘和愁苦呈现在脸上。中国人所说的“挂相”讲的就是这个道理。
面相心理学上有一个“道林.格雷效应”，即你的年龄越大，你的颜值就会比年轻的时候更加反映你的心态和个性。
因此，一张脸有没有被摧毁，并非完全假以岁月之手，那更是你的心态和性情的共同作用。
优雅从容的气质之美，盖因豁达与笃定的玉成。
她不担心被大众遗忘，也不忧虑容颜老去无戏可接。因为她人生的最大目标不是扬名天下，备极荣光，而是不必诺诺于人前，不需被盛名所累，在一方自由的天地中活出最游刃有余的自我。
因此，你看到的她，不讨好，不逢迎，亦不自诩轻狂。人人觉得她求仁得仁，但殊不知，生命中有多少光风霁月，也可能会有多少落雨飞花，只是她懂得如何去自我消化：
“人的一生就是在盈和亏之间取舍摇摆，我以为亏的时候是长长的，人总会进步。而生命中的盈的来临，越晚越好。生命的张力，需要缓缓释放。”
所以每次出现在公众视线里的她，都是气定神闲，仪态万方。
有人情不自禁地赞道：沃野千里，见之忘忧。
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最近，俞飞鸿两年前做客《锵锵三人行》的视频被重新翻了出来。
窦文涛问她：“你为什么这么长时间了，一直单身到现在呢？”
她不疾不徐，微笑道：我不觉得这是个问题啊，对我来说，单身或者是另一面婚姻嘛，我不觉得这对我来说，是一个特别困难的选择题，我觉得哪个更舒适，就处在哪个阶段。”
家人的催婚也好，众人的质疑也罢，都不如她的感受更重要，毕竟，人生是自己的，不是过给别人看的。
得自由者，方得大自在。
就如许晴扮演的顾香兰所说：追求自由，真的不是别人能给予你的，是你自己。
但活出自我，实在是一件代价太高的事情。有底气，而无勇气，会依然活在世俗的框架里；有勇气，而无底气，“自我”也因为缺少支撑，而变得不堪一击：
任性是需要资本的，唯有勇气和底气兼具的人，才能信步徐行，怡然自得。
而比俞飞鸿大两岁的许晴，在许多人眼里已近“含饴弄孙”的年纪了，但她却仍享受着目前这种悠游自得的状态，亦同样坚信爱情：“他该来的可能是30岁、40岁甚至80岁，不管多少岁，人生一定会有。”
即便现实中无人可恋，她也可以和自己谈一场永不分手的恋爱。无视外界的侵凌，不在意舆论的明枪暗箭和岁月的风刀霜剑的双重追逼。
王尔德认为，爱自己，是终身浪漫的开始。
而对自己的宠爱，绝非仅仅是对身体这座“圣殿”物质上的供养，更是对灵魂的修行与充盈。不拧巴，不纠结，将百炼钢化为绕指柔。
焦虑、怨怼、戾气，从来培养不出美人。
她曾说:“权重如王位，物重如城池，都和我无关。”
欲望人人都有，但过多过重，早晚不胜负荷。
一个人只有削减了过剩的欲望时，才会有那种真正的云淡风轻。
在这个世间，有人是承袭者，有人是打破者；有人是大背景下中规中矩的底色，有人是那抹跳脱的嫣红色；有人年方三十，却觉人生已意兴阑珊；有人五十知天命，却觉风景这边独好。
活得通透的人，自可在时光的长河中永葆青春的馥郁，并最终获得悲喜自洽的平静。
而许晴，无疑给我们示范了生命的另一种可能和精彩。
